A arte se alimenta da pr\u00f3pria arte de forma antropof\u00e1gica. Pelo menos \u00e9 nisso que acreditam muitos te\u00f3ricos da arte e mesmo artistas. Em sua nova exposi\u00e7\u00e3o na sala BDNES da Biblioteca Brasiliana Guita e Jos\u00e9 Mindlin (BBM) da USP,\u00a0Duchamp Revisitado<\/em>, o artista chileno Waldo Bravo lan\u00e7a m\u00e3o dessa ideia e se apropria de \u00edcones do vanguardista Marcel Duchamp para apresent\u00e1-los ao p\u00fablico por outra \u00f3tica \u2014 muitas vezes l\u00fadica, que engloba tanto o estilo de Bravo, quanto as caracter\u00edsticas da arte contempor\u00e2nea. A mostra fica em cartaz at\u00e9 o dia 25 de fevereiro. A entrada \u00e9 gratuita.<\/p>\n O franc\u00eas Henri-Robert-Marcel Duchamp (1887-1968), naturalizado norte-americano, foi um artista de vanguarda no s\u00e9culo passado, precursor da chamada \u201carte conceitual\u201d. Para questionar o fazer art\u00edstico, Duchamp produzia\u00a0ready-made\u2019<\/em>s \u2014 objetos prontos, como p\u00e1s de neve e ampolas farmac\u00eauticas elevados \u00e0 condi\u00e7\u00e3o de arte, apenas porque foram apresentadas pelo artista como tal. Seu objetivo era questionar o que \u00e9 arte e qual o papel do artista em sua produ\u00e7\u00e3o, por meio de suas obras de teor sat\u00edrico.\u00a0<\/p>\n \u201cNa minha opini\u00e3o, e de outros historiadores e cr\u00edticos de arte, ele \u00e9 o artista mais importante de toda a hist\u00f3ria da arte, ou, pelo menos, o mais relevante dos s\u00e9culos 20 e 21\u201d, acredita Bravo. Para ele sua principal relev\u00e2ncia foi ter obrigado as pessoas a pensarem sobre arte, para al\u00e9m da quest\u00e3o est\u00e9tica. Em sua exposi\u00e7\u00e3o na sala BDNES da BBM, o artista se apropria de \u00edcones duchampianos, revisitados no contexto contempor\u00e2neo e inseridos no estilo de produ\u00e7\u00e3o de Bravo.\u00a0<\/p>\n Um exemplo \u00e9 a digigrafia\u00a0E105<\/em>. Nela, o\u00a0ready-made\u00a0<\/em>A Fonte<\/em><\/a>\u00a0(1917) \u2014 um mict\u00f3rio de porcelana assinado com o pseud\u00f4nimo\u00a0R.Mutt<\/em>\u00a0\u2014 \u00e9 pintado repetidamente, em diversas cores. \u201cNessa obra de Duchamp, ele questionou a relev\u00e2ncia do fazer art\u00edstico. A pe\u00e7a foi comprada em alguma loja de material de constru\u00e7\u00e3o e foi colocada em um pedestal dentro de uma galeria\u201d, conta Bravo. \u201cAo fazer isso, a obra foi elevada ao\u00a0status<\/em>\u00a0de arte. Com essa transforma\u00e7\u00e3o ele se pergunta \u2018qual a relev\u00e2ncia do artista fazer arte com as pr\u00f3prias m\u00e3os?\u2019. O fato de o artista n\u00e3o ter tocado na obra fisicamente n\u00e3o diminui o valor e a quest\u00e3o autoral\u201d, conceitua ele.\u00a0<\/p>\n Em outro quadro,\u00a0E47b<\/em>, o artista reproduz a\u00a0Roda de Bicicleta<\/em><\/a>\u00a0(1913) de Duchamp, mas no lugar da roda, coloca um ovo frito. O objetivo foi n\u00e3o s\u00f3 recontextualizar a obra, mas tamb\u00e9m modific\u00e1-la para que o p\u00fablico pudesse interpret\u00e1-la por uma nova \u00f3tica. O mesmo \u00e9 feito na pintura\u00a0B81<\/em>. Na tela, Bravo pintou o\u00a0Secador de Garrafas<\/em><\/a>\u00a0(1914), s\u00f3 que colou flores de seda nas extremidades do objeto. \u201cO legado de Duchamp, historicamente, sempre fica restrito a minorias intelectualizadas e longe do grande p\u00fablico. A exposi\u00e7\u00e3o busca, de certa forma, aproximar seu pensamento das massas com uma abordagem mais informal, mais descontra\u00edda e mais divertida\u201d, diz o artista chileno.<\/p>\n Na maioria das obras, os signos de outra s\u00e9rie de pinturas de Bravo, a\u00a0Auto-apropria\u00e7\u00f5es: Arqueologia da Pintura<\/em>\u00a0(2015-2018) apelidada\u00a0Signografia arqueo-urbana,<\/em>\u00a0aparecem. Nela, o artista dialogava com os signos da hist\u00f3ria da arte \u2014 em especial com a arte rupestre e o grafite urbano \u2014 para criar figuras recorrentes, como um c\u00edrculo com um x\u00a0no meio ou as duas linhas com v\u00e1rios riscos perpendiculares, que se assemelha a uma escada.\u00a0<\/p>\n \u201cO cr\u00edtico que acompanhou e publicou textos sobre a minha produ\u00e7\u00e3o de aproximadamente dez anos atr\u00e1s, Paulo Klein, tem uma teoria para justificar a presen\u00e7a desses signos nela\u201d, diz o artista. \u201cEle sup\u00f5e que meu envolvimento com arqueologia chilena na inf\u00e2ncia e o choque que tive ao chegar no Brasil nos anos 1980 e me deparar com o grafite em seu auge, culminaram na produ\u00e7\u00e3o de meus pr\u00f3prios signos, j\u00e1 que esse \u00e9 um elemento muito presente em ambos. Mas para mim isso foi natural, n\u00e3o premeditado\u201d, explica.\u00a0<\/p>\n Ao repetir os \u00edcones de Duchamp incessantemente na exposi\u00e7\u00e3o, Bravo tamb\u00e9m os transforma em s\u00edmbolos que, por sua vez, s\u00e3o misturados aos seus pr\u00f3prios. O painel\u00a0B78<\/em>\u00a0evidencia essa fus\u00e3o entre artistas. Ao fundo, o estilo do chileno foi produzido com serigrafia sobre papel, nas cores laranja e azul-escuro. Em cima dele, as tr\u00eas obras duchampianas citadas anteriormente foram pintadas em tinta acr\u00edlica. Para Forte, isso \u00e9 antropofagia: \u201cNo sentido de canibalismo mesmo. Eu me alimento do trabalho duchampiano para criar coisas novas, a arte se alimenta da arte\u201d.<\/p>\n Waldo Bravo nasceu no Chile em 1960. Apesar de afirmar ter contato com a arte desde pequeno, foi quando veio para o Brasil, em 1981, que iniciou uma carreira profissional. Ao longo dos anos, esteve presente em galerias e museus pelo mundo, com doze exposi\u00e7\u00f5es individuais, quatro participa\u00e7\u00f5es em Bienais e diversas exposi\u00e7\u00f5es coletivas. Sua primeira mostra com a Universidade de S\u00e3o Paulo foi no Museu de Arte Contempor\u00e2nea da USP (MAC-USP) em 2010.\u00a0<\/p>\n Al\u00e9m de artista, Bravo \u00e9 curador e orientador do grupo de artistas\u00a0Contempoarte<\/em>, que tamb\u00e9m se apresentou na BBM em agosto de 2025, na mostra\u00a0Artmosfera<\/em>. Nessa ocasi\u00e3o, o chileno conheceu o espa\u00e7o da sala BNDES e \u2018se apaixonou\u2019. \u201cUm espa\u00e7o muito bacana, bem estruturado, amplo, fiquei com vontade de fazer uma exposi\u00e7\u00e3o minha. Enviei a proposta e o projeto foi acolhido. Fiquei muito feliz\u201d, finaliza.\u00a0<\/p>\n A exposi\u00e7\u00e3o\u00a0Duchamp Revisitado\u00a0fica em cartaz at\u00e9 o dia 25 de fevereiro, de segunda a sexta-feira, das 9h \u00e0s 18h, na Biblioteca Brasiliana Guita e Jos\u00e9 Mindlin (BBM) da USP (Rua da Biblioteca, 21, Cidade Universit\u00e1ria, em S\u00e3o Paulo). Entrada gr\u00e1tis. N\u00e3o \u00e9 preciso fazer agendamento. Mais informa\u00e7\u00f5es est\u00e3o dispon\u00edveis no\u00a0site da BBM<\/a>.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.agenciasp.sp.gov.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/20260122_exposicao-duchamp3-1024x538.jpg?resize=696%2C366&ssl=1\")
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<\/figcaption><\/figure>\nQuem \u00e9 Waldo Bravo<\/h2>\n
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<\/figcaption><\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.agenciasp.sp.gov.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/20260122_exposicao-duchamp7-1024x538.jpg?resize=696%2C366&ssl=1\")
<\/figcaption><\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.agenciasp.sp.gov.br\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/20260122_exposicao-duchamp13-1024x538.jpg?resize=696%2C366&ssl=1\")
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